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关琛也不是没尝试过自己写剧本。

经过一年的苦读，关琛自认为算是看过不少书的人，尤其是一些少儿经典童书、年度畅销书，里面每个情节他都能倒背如流，知道什么样的故事最吸引文盲和小朋友。再加上关琛以上辈子的亲身经历来改编，写公权力的失控和滥用，以及权力缝隙间滋生的黑暗，那真是再简单不过的事情了。

结果写着写着，就写成了犯罪自白书，举报信，犯罪指南，又或者是贿赂官员教科书。

好在关琛不是笨蛋，他马上买了编剧的工具书来看，一小节一小节地对照着写。

但很快就放弃了。主角阿光在关琛的笔下，十个结局里有九个忍不住同流合污，剩下一个是拒绝后被活活玩死，最多只能写满十页。他实在想不出，面对系统性地压迫，以个人的力量如何翻盘。

关琛把这个问题跟当时住在一起的霍利讲，霍利让关琛丢掉工具书，不必迷信工具书教科书，因为它们的效用，只在于能够让人避免低级的错误，如果遵循法则亦步亦趋，并不能让你的作品通向优秀。完全按照它们去创作，更大的概率不过是弄出一个结构严密、且老套的平庸之作而已。

而所谓好作品的来源，往往是一种冲动，一种想要表达的冲动，是一种气氛，是一种感受，它的出现没有目的，来自心底的最深层，它会带领你去思考，去引导你去建构故事。而这个最底层的东西，恰恰是一部作品的灵魂，是让它有别于他人作品的关键。有了这个灵魂之后，自然而然就会知道什么样的结构、媒介以及表现形式最适合承载故事。

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